鹤卿先生对于林雅与翁楼而言，大抵就是这样的存在。
“至于跟阿楼……其实说来有点好笑，鹤卿他对阿楼一直很好，就好像是家人一样。阿楼有时候是个很任性的人，又骄傲，又漂亮，像是孔雀一样。”林雅双手交叉，捧着下巴沉思道，“有时候你会觉得他怪像是个大男孩的，跟镜头上完全不同，鹤卿就会推着他长大，让他自己去决定一些事情，去思考，去做决定。”
顾云开问道：“像老师那样？”
“更亲密点，非要说的话，鹤卿对阿楼而言，应当是如兄如父。”林雅不知道是想起了什么趣事，微微笑了起来，柔声道，“我们结婚后很长一段时间，阿楼都跟我们在一起，他很像是鹤卿的亲弟弟，还有点稚气，又骄傲又矜狂，然后慢慢长大了，长大之后，他也就渐渐把那身傲骨收敛起来了。”
说到此处的时候，林雅轻轻叹了口气：“我真希望他别什么事都统统放在心里，总是一个人扛着，也不知道鹤卿催促他长大是好事还是坏事。”
也许是好事吧。
顾云开想了想翁楼现在的情况，一时倒也不那么确定。如果过得好的定义是吃好睡好穿好，那翁楼当然照顾自己照顾的非常好，可人不止这些生理需求，还有情感上的，精神上的，虽说翁楼自称自己走出来了，但果真如此么？顾云开觉得倒也未必。
他并不是怀疑翁楼的品性，只是感情是个漩涡，陷下去了之后，再怎么豁达的人，也无疑似坠入泥潭，拔不出腿来。
“非要说的话，其实我对阿楼的印象，是两个阶段，他快要退圈的时候已经变得非常成熟了，同样也变得相当客气，倒不像之前那么意气。”林雅很是无奈的长叹了口气，“我觉得他好像越来越孤独了，却又不知道他为什么那么寂寞。”
顾云开想：这真是一道送命题。
作者有话要说： 这里的老师傅逝世之所以用昆曲的思凡，有三个原因。
一是所谓“男怕夜奔、女怕思凡”，思凡本身是独角戏，对念白和表演各种技巧的考验，很吃功底，某种意义上也算是基本功，老师傅曾经是名角，他唱思凡，既有留恋尘世的意思，也有不甘心就这么落拓离去，还想最后再亮相一回。
二是思凡里最终唱段是“下山去寻一个少哥哥，凭他打我，骂我，说我，笑我，一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗！”，对应翁楼少年时遇上了鹤卿先生，痴情一生，也是对应思凡本身，他失了老师傅这个主心骨，可也对外界的花花世界有所好奇，最终迈向了红尘俗世的第一步。
这两点都是与电影有关，第二点电影里是指红尘，事实上双关的是他跟鹤卿的感情。
三是“他与咱，咱共他，两下里多牵挂。冤家，怎能够成就了姻缘。”这句是戏里小尼姑想要的，实唱得云开跟小远，两个人已经成就姻缘，他演翁楼，终究不是翁楼，翁楼错失，他却美满。
ps：
之前看有读者嫌我解释烦，问我干嘛不写到文里。
这里解释一下，因为这种东西差不多属于课外了【喂】，它存不存在其实都不妨碍你看整篇，我当时写的这些暗喻，很多人草草看过可能也没有注意，只不过是我喜欢摆弄这种文字上的小花样，其实读者读深读浅都没关系，毕竟这种东西属于点缀，大家就当个彩蛋。
它是真的没有必要具体写到正文里去的，会破坏整体和谐，所以我才会在有话说补充，给大家当意外惊喜，因为它的的确确只是我本身写文时的一种思路，想跟大家分享一下，你就算只看故事也不会看不懂，非要说的话就是为了有些会有“为什么安排这部戏，而不安排其他戏”的读者解释的。
第159章 由他
跟林雅的谈话，让顾云开的的确确受益匪浅, 起码掌握住了林雅所认识的, 也是电影里需要的鹤卿先生与翁楼两人之间相处方式的精髓。
如果林雅没有隐瞒什么的话——事实上, 顾云开也不觉得她会刻意隐瞒什么。那么按照林雅婚后的记忆来看，鹤卿先生跟翁楼在分手之后还是如同家人一般相处, 而翁楼下意识疏远夫妻二人之后也还保持着君子之交。
虽说鹤卿先生的身影依旧如同雾中看花一般迷迷茫茫瞧不分明，可是顾云开却觉得有意思极了，这个男人在他与翁楼互相执着彼此的事业时迫于现实毫不犹豫的提出了分手, 一直照顾翁楼却并不曾旧情复燃, 不管是翁楼也好, 林雅也好，都说得清清楚楚, 鹤卿先生分手后待翁楼只如同家人一般, 人之间有没有感情, 身在其中的人再清楚不过了。
顾云开对其他倒不如何了解明白, 只是觉得鹤卿先生在林雅
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