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366、师徒比艺(1/2)

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“很好。? ”

阿尔贝尼其实也默默关注王天一会了。

见着王天已经再做雕刻,并且好像完成了一件作品。阿尔贝尼走过来想着与王天进行更多的艺术交流。

王天看到老师,忙恭敬地迎上。

“王天,不错啊。你对于西方雕塑的领悟远超过我的想象,我为拥有你这样一个徒弟自豪。相信假以时日,你一定可以成为一名出色的国际雕塑大师。”

王天并未被阿尔贝尼老师的话冲晕头脑,反而更加谦和。

“老师,我虽然从齐露萨师姐那里学到了雕塑的流程。可我对于西方雕塑还缺乏系统化的了解,毕竟文化方面存在差异,我想想要学好西方雕塑,我还存在着很多不足。”

王天的说法确实存在,由于文化环境的差异,生活习俗的不同。

西方雕塑更多的人文情怀,在表达上更干脆。

阿尔贝尼确实也疏忽了,眼下倒是应该跟王天系统地说一下雕塑的知识。

因为对于雕塑而言,必须要有系统的知识,只知其一未知其二,是一个成功的雕塑师最为忌讳的。

阿尔贝尼此刻道,“好,王天,你的问题提得特别好。那我现在就告诉你一些西方雕塑的知识。”

“雕塑有三种基本的形式。我现在就要给你讲一讲这三种雕塑方式。”

“第一种雕塑的形式我们叫做圆雕。所谓圆雕是指非压缩的,可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。它的手法与形式多种多样。有写实性的与装饰性的,也有具体的与抽象的,至于包括了户内与户外的。架上的与大型城雕,着色的与非着色的等,这个也是我们西方雕塑应用最多的。”

“而关于圆雕的雕塑内容与题材更是丰富多彩,可以是人物,也可以是动物,甚至于静物,这与东方雕塑内容上更为大胆。肆意。而我们选取的视野一般是夸张的,或者直接的,反应人类本质。反应社会进步,反应时代倒退,大题材的内容。或者小题材反应大问题的内容。”

“材质上基本有石质、木质、金属、泥塑、纺织物、纸张、植物、橡胶等等。而圆雕作为雕塑的造型手法之一,应用范围极广。也是最常见的一种雕塑形式。我们平常接触最多的。大概百分之六十以上的也都是应用的圆雕。”

“下边,我就拿胜利女神像制作的工艺来跟你具体讲述一下圆雕,你要认真听,有不懂的地方一定要问。”

阿尔贝尼想要把王天培养成为出色的雕刻大师,诚然,阿尔贝尼知道王天雕刻很上手,但西方雕塑的手法跟东方还是有着差异。

只有亲身传授,王天才能发现不同。拿来主义。

阿尔贝尼说是拿胜利女神制作,但这会呈现在自己面前的泥塑根本就不是胜利女神。而是一大块立体方状的泥塑原材料,它还完全没有经过任何加工。

阿尔贝尼道。“王天,这是一大块泥塑材料,你现在看他一点美感都没有,但是经过雕刻家的手,它就能够化腐朽为神奇,这就是我们存在的价值。”

“给我拿一个锤子和凿子来。”

阿尔贝尼一吩咐,王天赶紧准备了工具来,而阿尔贝尼功夫到家,他完全没有将泥塑好的翻石膏使用点型仪设备定位。

他大概地用手测量了一下,对着王天道。“对于每一个我们要完成的作品,你一定要做到心中有数,眼中有尺,手中有度。这大概是你在足够了解你将创作的作品后,将它记忆下来,依靠着想象空间去延展,去还原到材料上。”

说话间,见得阿尔贝尼的锤子和凿子不断在石膏上翻飞,碎屑不断蹿动。

三下五除二的,几分钟的时间,他就把泥塑上的一些大的泥块给敲击了下去。

如果你认为阿尔贝尼老师是乱敲一通,那你就错了,其实在敲击时,王天能够看出,阿尔贝尼大师每次的挥锤,每次的敲击都有一个节奏点。

而那个节奏点的力度也是有着不同的频率。

在需要刻画深刻的部位,锤子的力度明显变大,而需要浅线浅块的地方,锤子的力度和频率都有意压制。

小小的挥锤即有这么多的学问,更别提其他需要掌握的东西。

而就在王天一点点学习,钻研的过程中,原本四方的石块顷刻间有了棱棱角角,变幻出了一个基础的形象。

“王天,现在你看这泥塑,你觉得它有变化了吗?”

王天莫不说,确实现在这石膏有了布局,但要说是胜利女神的轮廓,肢体,显然还有很大差距。

不过,刚才整个泥塑是没有分区的,老师这么一敲一凿之后,就出现了几个大的分区,四肢,头,现在王天是看到了四肢和头,它们有明显的界限了。

“我看到了头和四肢有了划分。”

“确实。”阿尔贝尼欣慰道。“圆雕以人物为例,一般我们先要将头部体积以外的四肢形体凿出块面,再将头部、胸部、骨盆凿出块面。然后再凿出形态块面,如垂直、倾斜等。人体的基本形状完成后,再在各部位按人体的结构、比例关系,逐一凿出各个部位凹凸形状,如脸颊与五官之间,胸部与颈部之间,与胸部之间所形成的高低起伏凹凸状,并且在分凹凸的时候要为后二道工序留有余地。”

阿尔贝尼一步步推进,一点点加大难度。

王天学的快,理解快,也如入无人之境一般的吸收。

阿尔贝尼一边说着,一边就用手中的凿子继续敲

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